L.art Galerie

Die Malereien, Zeichnungen und Objekte von Gabi Mitterer stehen an der Schnittstelle zwischen Computertechnologie und Kunst. Feine Farbverläufe und präzise gesetzte Linien werden von der Künstlerin am Computer vorbereitet und dann in akribischer Kleinarbeit analog umgesetzt, so dass der Duktus des Pinselstrichs kaum mehr sichtbar ist. Gabi Mitterer spielt gekonnt mit optischen Wahrnehmungen, mit Farbkontrasten, Verläufen und Linien, die in ihren Werken zu geometrisch konstruktiven Kompositionen und amorphen Formen werden. Gabi Mitterer (1967) studierte an der Universität für angewandte Kunst in Wien bei Prof. Wolfgang Hutter Malerei sowie Medienübergreifende Bild- und Raumgestaltung bei Prof. Brigitte Kowanz. Sie lebt und arbeitet in ihrem Atelier im Mostviertel. 2007 wurde sie vom Land NÖ mit dem Anerkennungspreis für Bildende Kunst ausgezeichnet. Ihre Werke wurden in zahlreichen Ausstellungen im In- und Ausland präsentiert.

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Michele Bubacco lässt sich in seinen Werken sowohl von der Vergangenheit als auch der Gegenwart beeinflussen und „verwertet“ in seiner Kunst die Eindrücke der Außenwelt, vermischt mit seinem Unterbewusstsein, zu etwas Expressivem, Unerwartetem. Seine Bilder bauen sich zu einer Partitur auf und die Komposition wird laufend fragmentiert und neu zusammengesetzt. Er setzt Teile, die ursprünglich voneinander entfernt waren, näher zusammen. Dieser Dekonstruktionsprozess eröffnete ihm unerwartete rhythmische Möglichkeiten und improvisatorische Assoziationen. Der bildnerische Prozess wechselt zwischen der Verwendung von Pinseln und dem direkten Einsatz der Finger. Dieser Ansatz erlaubt es ihm, seine Aufmerksamkeit auf Struktur und Form oder auf das Bewusste zu lenken, um so ein Gleichgewicht zwischen figurativen Aufnahmen und Ausradierungen zu finden. Jedes Fragment der Sequenz wurde als eine Palette für die folgenden Fragmente konzipiert. Eine Sache führt zu einer anderen: die Partitur ist Ausführung selbst. Bildliche Anhaltspunkte dienen als Blindenhunde, die ihn in die Rolle des Beobachters führen.

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Unterschiedliche innovativ miteinander verknüpfte Parameter charakterisieren die Arbeiten Oliver Dorfers: Er kombiniert traditionelle und aktuell verfügbare Techniken bei der Erstellung seiner Werke. Ausgehend von Handskizzen und unter Ergänzung von Bildgegenständen, die seinem Archiv entstammen oder auf die er im Internet und beim Studium diverser Printmedien stößt, arrangiert Dorfer mit Computerunterstützung den für seine Gemälde zugrunde liegenden Bildaufbau. Auf diese Weise konstruiert Oliver Dorfer zwischen Aggression und Melancholie, latenter Bedrohung und Ironie angelegte erzählerische Bildwerke, deren in Auflösung begriffene, ineinander verfließende oder rigoros voneinander geschiedene Details reklamieren.
Oliver Dorfer studierte Soziologie an der Johannes Kepler Universität Linz. Heute kann der vielfach ausgezeichnete Künstler auf unzählige Einzel- und Gruppenausstellungen in Galerien im In- und Ausland zurückblicken.

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Olga Georgieva reflektiert in ihren Arbeiten zwischenmenschliche Beziehungen. Bekannte aber vor allem unbekannte Menschen werden dargestellt und erzählen ihre und manchmal auch die Geschichte der Künstlerin selbst. Die Farbe Rot symbolisiert die Verbindung und die Trennung der dargestellten Personen. Sie steht aber auch für den privaten Raum, den jeder von uns um sich baut. Das Rot symbolisiert weiters das Gesetz der Vernunft und wird dann in Folge zum Zeichen der vom jeweiligen Individuum selbst geschaffenen Grenze zur Welt. Sie selbst sagt dazu: "Es könnte ja sein, dass wir alle innerhalb der Grenzen eines vorerst unsichtbaren Regimes leben - unserem eigenem, das von den Gesetzen unserer Vernunft geschaffen wurde." 

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In seiner künstlerischen Arbeit spannt Albert Mayr einen Bogen von Performance und Sound über Installation und Skulptur bis hin zu Collage und Zeichnung. Seine Werke zeichnen sich stets durch ihren performativen Charakter aus, der in den verschiedenen Medien auf vielfältige Weise zutage tritt. Am Anfang steht die Einfärbung des Papiers mittels handelsüblicher Laserdrucker und Kopiergeräte. Die Blätter werden flächig mit Farbe und Toner, teils mehrmals übereinander, bedruckt. Die kleineren Pocketpaintings werden klein gefaltet, der Künstler trägt sie über einen Zeitraum von Wochen und Monaten in seinen Hosentaschen mit sich. In diesem Zeitraum entstehen Abreibungen und Bruchlinien, die letztendlich das abstrakte Bild ergeben. Ähnlich verhält es sich bei den Faltbildern, jedoch werden sie aufgrund ihres größeren Formats nicht mehr in Hosentaschen getragen. Sie werden gefaltet, gerieben, geklopft und geschliffen und wandern in Taschen oder Rucksäcken durch die Stadt oder sie landen auf dem Autositz als Unterlage, bis sie die richtige "Reife" erlangt haben.

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In Robert Munteans Gemälden steht stets die menschliche Figur im Mittelpunkt und doch sind seine Werke weit mehr als figurative Darstellungen: Sie entfalten sich in malerischen Rhythmen und vielschichtigen Strukturen, die an musikalische Kompositionen erinnern. Farbe, Fläche und Bewegung treten in ein komplexes Wechselspiel, das den Betrachtenden zur entschleunigten Wahrnehmung auffordert. Seine Malerei entzieht sich bewusst der schnellen Lesbarkeit. In einer Zeit, in der Bilder oft auf unmittelbare Wirkung setzen, fordert sein Werk Zeit, Konzentration und ein genaues Hinsehen. Damit knüpft er an eine Tradition der Malerei an, in der nicht das Dargestellte, sondern die Art der Darstellung im Mittelpunkt steht. Die malerische Geste, der Aufbau des Bildraums und das bewusste Spiel mit Wahrnehmung und Abstraktion sind zentrale Elemente seines Schaffens

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Yun Wang war nach Wien gekommen um am Konservatorium Operngesang zu studieren, wandte sich aber bald der Malerei zu und entschied sich für ein Studium der Malerei an der Akademie der bildenden Künste, das sie bei Daniel Richter abschloss. Die Benennung seiner Klasse "Erweiterter malerischer Raum" sollte sie in ihrem weiteren Werdegang auf bezeichnende Weise begleiten und nahezu als bestimmend erweisen. Ihre asiatischen Wurzeln sind vor Allem im früheren Werk noch deutlich spürbar, wenngleich eine entschiedene Orientierung an postmodernen westlichen Ausdrucksformen zu eigenwilligen Transformationen führt. Die traditionelle chinesische Tuschzeichnung und Landschaftsmalerei mit ihren kennzeichnenden Farbaufträgen, die zwischen kräftigen satten Farbwolken und feinen transparenten Nuancen changieren, auf der einen Seite, sowie die asketische Kunst der Kalligraphie auf der anderen Seite bieten permanente Anregungen, die sich bis heute in Yun Wangs Malerei niederschlagen. 

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